狂草是书法诸体中的“哥德巴赫猜想”，既高难又至美。从千年书法史的角度看，以狂草名世者，不过张芝、张旭、怀素、黄庭坚、祝枝山、王铎、傅山等人。那么，20世纪书坛是否有狂草大家呢？
于右任书法
草书分章草、小草和大草（狂草）。纵观20世纪，以草书闻名书坛者，前有于右任和毛体，后有“南林北李”，即林散之和李志敏。但必须看到，于书属小草体系，主要取法怀素小草千字文，并融入章草笔法，并未进入狂草领域，即使带有些许碑蕴，也属无心插柳，非“引碑入草”，实乃“引草入碑”也。林书虽自成一体，也未触及到狂草境界，更不具有狂草的格局，功力还弱于书。毛体一般被认为是现代狂草典范，实际上毛体中夹杂了过多的行书或楷书结体，并非纯粹的狂草。除了这几位人们耳熟能详的书家之外，就只剩下李志敏了。那李书是否可归于狂草一脉呢？
林散之书法
作为北京大学资深教授、引碑入草开创者，李志敏走“纯草”路数，很少夹杂行书结体，不仅率先提出了“引碑入草”的命题，还自觉对其进行了可贵探索，将北碑之雄强方笔和开阔圆笔，自然嵌入狂草创作之中，不能不说是真正的狂草大师。正因为有他，当代狂草史才不再变得苍白，可以毫不夸张地说，李志敏是“填补20世纪狂草史空白”的书家。
毛体书法
李志敏狂草的一个重大贡献，是在汲取前辈书家狂草技法基础上，创造性地发展了“枯笔连绵”技法，并将其推向至高之境，其枯笔在连续中锋绞转之中而不散、不断、不弱，可谓“独门绝技”，凭此即可在当代书法史上浓墨重彩。同时，他的狂草还有另一种风貌即“散点书”，整篇可谓“点”的散步，每个线段都有“缩线变点”的趋势，就像是点的舞蹈，此类草书在中国草书史上绝无仅有，也具有开创性。他在专著《草论-三春堂狂草》一书中开篇指出：“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境。”这也许正是其探索狂草至高之境的奥妙所在。
李志敏书法
李志敏书法
李志敏书法
李志敏书法
李志敏书法